Primavera 2014 (YCL)

Primavera 2014 (BCN)

[versus la primavera adelantada de 2007]

La parte inventada de Rodrigo Fresán

« † Hubo un tiempo en que las fiestas o el cine o la televisión o el alcohol o las drogas o el sexo o la política o los atardeceres nos alejaban de los libros.   Ahora —¡sorpresa!— son los libros los que nos aleja libros.   Los libros electrónicos que nos impiden concentrarnos por más o menos largos períodos de lectura sin sentir la refleja y automática tentación de saltar a otro sitio, a otro site, a otro frente, a enredarnos en redes sociales y, de pronto, ya es hora de irse a actualizar nuestro perfil. En pantallas —las grandes y pequeñas pantallas— en las que ya no se proyectan nuestras vidas porque nuestras vidas, ahora, cada vez más, son pantallas.   Ser o no ser pantalla, ésa es la cuestión.   Estar ahí.  Y tiempo atrás leyó una entrevista a Philip Roth donde aquel que en sus inicios fue definido como «el Fitzgerald de lo judío» y ahora escritor autorretirado se preguntaba: «¿Dónde están los lectores? Mirando las pantallas de sus ordenadores, las pantallas de televisión, de los cines, de los DVD. Distraídos por formatos más divertidos. Las pantallas nos han derrotado». Y refiriéndose al Kindle —la por entonces última encarnación de libro electrónico—, Roth decía: «No lo he visto todavía, sé que anda por ahí, pero dudo que reemplace un artefacto como el libro. La clave no es trasladar libros a pantallas electrónicas. No es eso. No. El problema es que el hábito de la lectura se ha esfumado. Como si para leer necesitáramos una antena y la hubieran cortado. No llega la señal. La concentración, la soledad, la imaginación que requiere el hábito de la lectura. Hemos perdido la guerra. En veinte años, la lectura será un culto... Será un hobby minoritario. Unos criarán perros y peces tropicales, otros leerán».» (p. 322)		«La parte inventada» RODRIGO FRESÁN Random House 2014 576 páginas p: 22,90 € | e: 11,99 € “Casi todo lo que se vincula hoy al escritor me molesta” Las cosas de la velocidad Libros de cabecera de RF RF en Letras Libres
«Propone La parte inventada que veamos que el único recurso que le queda a la literatura en la gran época digital es el estilo. En un momento en que abundan los escritores que “simplemente narran, pero no escriben”, la opción del arte y del estilo me recuerda a Pepe Bergamín cuando decía que cada torero hace el toreo a su modo, pero sólo algunos tienen estilo, porque “en el toreo se puede aprender todo menos a ser torero”, y tal vez por eso no hay muchos toreros de verdad. “Hoy a esos toreros de verdad se les llama artistas, como a los que no lo son se les debería llamar, sin desdén, lidiadores, que es muy distinta cosa”, nos dijo Bergamín. Y ahí quedó y queda eso. Por si alguien quiere unirse a los que se niegan a arriar su bandera.» De Una vida de ventrílocuo, E. Vila-Matas, El País, 11/3/2014

El profesor de Literatura de Luis García Montero

«Mi profesor de Literatura me dijo que aprender a escribir es como aprender a mirar, como conseguir ver las cosas necesarias para encontrar un sentido.» (p. 11) «Mi profesor de Literatura dice que para ser escritor es bueno elegir tus manías. Da personalidad, mundo. Un artista es un maniático.» (p. 12) «Escribir es seducir [...] Mi profesor de Literatura insiste en que escribir es negociar con la memoria.» (p. 13) «Mi profesor de Literatura dice que es conveniente usar la inteligencia para no convertir la literatura en un desahogo. El ejercicio de conciencia supone una operación de distanciamiento. Nada alcanza valor si no conseguimos un diagnóstico profundo de la condición humana.» (p. 22) «La imaginación es otra virtud imprescindible para un futuro novelista, y a mí no me cuesta imaginar.» (p. 26) «Mi profesor de Literatura no habla de política en clase. Se limita a leer poemas, contar novelas, resumir vidas de escritores y explicar que resulta imprescindible aprender a mirar.» (p. 41) «Mi profesor de Literatura dice que la disciplina y la voluntad son cualidades imprescindibles para un escritor.» (p. 116) «(…) de pronto aparece alguien que mueve la tierra, corta el tiempo en dos, transforma la perspectiva y rompe la evolución para desatar un mundo diferente y sacarnos de nosotros mismos. Esa persona era para mí Ignacio Rubio. Me identifiqué con él desde el primer día de clase.» (p. 197)

Alguien dice tu nombre LUIS GARCÍA MONTERO Alfaguara 2014 264 pág. p: 18 € | e: 10 €

True Detective: más madera (algunos huelen la psicoesfera)

"[...] y sobre todo algunas especta- doras, frustradas porque las únicas mujeres que apa- recen en la serie suelan hacerlo burladas, muer- tas, cercenadas o desnudas. La misoginia (o metamisoginia) de la serie ha sido otra de las cuestiones que ha alentado las discusiones en las redes sociales." (De Reacciones al final de True Detective, Begoña Gómez Urzaiz, La Serialista)

True Detective (el poli esotérico y el poli estúpido)

(Parece que) "True Detective, la serie de HBO creada por Nic Pizzolato y dirigida por Cary Fukunaga, se ha convertido en uno de los fenómenos de la temporada 2014. En este thriller policíaco, los detectives Rust Cohle y Martin Hart (Matthew McConaughey y Woody Harrelson respectivamente) inves- tigan un crimen satánico cometido en el sur del estado de Luisiana. Hay quien dice que la investigación solo es un McGuffin que sirve para llevar a cabo un complejo estudio de personajes en el que las tramas policiales quedan en segundo plano: la serie deja de lado la acción y se centra en las conversaciones entre sus dos prota- gonistas o en las (bored) entrevistas realizadas a cada uno de ellos en los continuos saltos temporales entre 1995 y 2013. Algunos de los aspectos que hacen de True Detective una serie diferente son: la fotografía sombría, los diálogos envolventes, dos actores en estado de gracia, la ambientación o los paisajes sureños de Louisiana filmados con gran maestría, así como la cuidada estética del conjunto, que ya se advierte en sus sensacionales títulos de crédito, y la música del grupo de country estadounidense The Handsome Family." (De Por qué ‘True Detective’ es tan buena, Fotogramas, febrero 2014) Solo estoy de acuerdo en la belleza de los paisajes del sur de Luisiana. Por lo demás, la serie me parece totalmente sobrevalorada, efectista, enrevesada, fal- samente profunda y mal resuelta. Con actores de cartón piedra más bien en es- tado de desgracia: mientras uno siempre mira al infinito y habla desde el más allá, el otro solo sabe hacer gestos con la boca.		"No entiendo el enorme revuelo que ha levantado esta serie. Es una buena serie, pero está muy lejos de ser una obra maestra. Muy bien dirigida, pero con un guión vacuo y tramposo a más no poder [...] Y dos interpretaciones principales sobre las que se está exagerando universalmente o es que de verdad yo me estoy perdiendo algo [...] Y un episodio final francamente malo, repleto de Deus ex machina y soluciones mágicas, incluida mi favorita: la conversión mediante una experiencia cercana a la muerte digna de que la investigue Iker Jiménez. [...] Admito que estoy bastante perplejo. Es como si todo el mundo glosara las delicias de un jamón de pata negra mientras que a mí me parece un jamón de York. Porque yo lo que veo es un Blockbuster en ocho capítulos, nada más. Una imitación americanizada y simplificada de las series “noir” europeas de los últimos años. [...] Pero bueno, si estoy equivocado, puede que también me ilumine de repente, como Rust." (Emilio de Gorgot, JotDown) "No estoy en absoluto de acuerdo con que son las dos mejores interpretaciones televisivas de la historia. De hecho, me parece un sacrilegio que se las compare con James Gandolfini y Bryan Cranston y estos dos salgan perdiendo. Es más, me cansa ya esa corriente de que la serie es “muy cinematográfica”, como si eso la distinguiera de las demás series. [...] Tanto Deadwood, como The Wire, o Los Soprano, tienen imágenes tan icónicas o más que True Detective. Es más, tengo que decir que una de las cosas que menos me gusta de esta serie con respecto a otras de HBO, es que tiene el elenco de personajes más descompensado. Casi todo el carisma se lo lleva Cohle, y de vez en cuando deja algo para Hart, pero el resto son meras comparsas [...]" (Juan A. Amil, JotDown)

Primera temporada (en C+): «The Long Bright Dark» «Seeing Things» «The Locked Room» «Who Goes There» «The Secret Fate of All Life» «Haunted Houses» «After You've Gone» «Form and Void»

W.G. Sebald: Vértigo (Mareos. Sentimientos)

«El el tranvía, el Dr. K. sufre de repente una violenta aversión hacia Pick porque éste tiene en su ser un pequeño e incomodo hueco por el que, según percibe el Dr. K., a veces emana toda su personalidad. La irritación del Dr. K. continúa en aumento cuando comprueba que Ehrenstein lleva, al igual que Pick, un bigote negro, y que los dos podrían ser casi hermanos gemelos. Como dos gotas de agua, no podía dejar de pensar el Dr. K. De camino al Prater, aprecia la compañía de los dos como algo cada vez más monstruoso, y en el estanque de góndolas ya se siente por entero prisionero suyo. [...] En ese momento, Lise Kaznelson, que se les había sumado, recorre en tiovivo la selva virgen durante un día. [...] Cuando todos juntos, en tono de burla, se hacen una fotografía como pasajeros de un aeroplano que se ha elevado sobre la noria y sobre las torres afiladas de la iglesia votiva, es el Dr. K., ante su propio asombro, el único que a esta altura es aún capaz de esbozar una especie de sonrisa.» (pp. 114-115)

Kafka, Ehrenstein, Pick y Lise Kaznelson (Prater, Viena, 1915) W. S. Sebald: VÉRTIGO (Schwindel. Gefühle, 1990) Trad. Carmen Gómez García Debate, 2001 | Anagrama 2010 | El viaje del doctor K. | Homenaje a Sebald | Dottore Pesavento. Estrazione senza dolore | El discreto encanto de Kafka |

Un amor (re)escrito

[16 de febrero de 2013]   «Querido Luis: nuestro amigo Lawrence me da noticias de ti, y deseo de corazón que el nuevo año empezado te sea propicio.  Pensé llamarte, pero antes de hacerlo te expongo brevemente lo que motiva esta carta.  En Navidad, mientras estaba en Marruecos, entraron ladrones en casa, y aunque el estropicio fue de poca importancia lo revolvieron todo, buscando las joyas y el dinero que no tengo. Entre lo revuelto, me encontré al volver las cajas donde guardo, debidamente ordenadas hace años por un amigo que me ayudaba, todas las cartas recibidas a lo largo de mi vida; los cacos, ceremoniosos, abrieron, antes de cansarse, las carpetas de las primeras letras. Así que, esparcidas por el suelo, pero intactas, estaban las de Aleixandre, las de Benet, y en la C las de Cremades Luis. Lo fui guardando todo, pero en tu caso las releí (son 18, de distinta época, aunque presiento que habrá alguna más en unos depósitos descubiertos en una mudanza reciente, con cartas que el ayudante generoso no llegó a ver o a ordenar). Me conmovieron profundamente, aparte de parecerme, como ya sabía de entonces, maravillosamente bien escritas. Junto a las tuyas tenía, y esto no lo recordaba, nunca lo había hecho antes, fotocopias de cuatro extensas cartas mías dirigidas a ti en el momento, bastante alargado, de nuestra ruptura. ¿Conservas tú mi parte de la correspondencia?  La idea no pasa de ser un brote inesperado pero potente, y de ahí mi interés, siempre que esto que te adelanto despierte en ti una respuesta positiva, en hablarlo con más detalle. He sentido el deseo de contar la historia paralela de nuestras vidas, mientras se cruzaron, en un libro escrito al 50% por ti y por mí: una novela de amor intenso y complicado, lleno de generosidad y egoísmo, de incertidumbres y entregas, que sus autores contemplarían y reconstruirían por separado, sin omitir nada, desde el hoy.   Un gran abrazo de Vicente		Si Álex, antiguo amigo y confidente, y una terapeuta experta abren las puertas de la atención y lo que aparece es un viejo amor, escritor con prestigio, y el capricho de unos ladrones que le impulsan a escribirme para escribir y hacerme escribir, es mejor aceptar el desafío. Si no hay que forzar, tampoco hay que resistirse A veces temo haber dejado la razón como un juguete en manos del azar. Sin embargo, no van peor las cosas. La aventura en estos diez meses de trabajo ha sido absorbente. He recuperado una memoria que había borrado por completo; han aparecido frases y expresiones que formaron parte de un proceso de aprendizaje intenso y vital. Vicente definía el cauce, yo trataba de que mi propia voz fluyera manteniendo cierta simetría, participando de un juego de coincidencias y distancias. Volvía a importar su voz, porque disparaba la mía. Alguien puede ver un duelo donde sólo hay un juego, feliz y apasionado, un juego en el que, de una manera u otra, ambos nos la jugamos.» (De X. Luis. Pp. 398-399)
		EL INVITADO AMARGO Vicente Molina Foix y Luis Cremades Anagrama 2014 416 pp., 19,90€ [à l'ombre des garçons en fleur]

6x10: cultura d'idees

dilluns al sol | 6x10 | nivell zero | 31 marzo 2014
Jan Mech | músico	Andrea Valdés | escritora	Daniel Jordà | panadero
Neus Ballús | cineasta	Curro Claret | diseñador	Dora García | artista
El colectivo Dilluns al Sol presenta series de 6 intervenciones de 10 minutos cada una. Son radiografías contemporáneas a través de los ámbitos profesionales de los que proviene cada uno de los participantes: Valentín Roma, Gemma Sendra, Ferran García Sevilla, Iván de la Nuez, Mery Cuesta, Pere portabella, Bernat Dedéu, Mercè Ibarz, Daniel G. Andújar, A. F. Mallo, Carme Pinós, Marina Garcés... y los estupendos 6 de hoy.

tan Roto como siempre

-Mi agravio comparativo es mayor que el tuyo. -Sí, pero el mío pesa más. [El Roto en El País, 8/03/2014]		¡Les rascas a los patriotas en los bolsillos y resultan que son suizos! [El Roto en El País, 26/02/2014]
-¡Alegra esa cara hombre, que ya estamos saliendo de la crisis! -No, si ya, pero es que no me sale. [El Roto en El País, 11/03/2014]		¿Y si en vez de perseguir a los inmigrantes, persiguiesen a los gobernantes corruptos de los países de los que huyen, y a los nuestros que los ayudan? [El Roto en El País, 21/03/2014]
-La prohibición genera el tráfico de drogas. -¡Razón de más para mantenerla! [El Roto en El País, 31/03/2014]		[El Roto en El País, 30/03/2014]

Zaz: Je veux (d'l'amour, d'la joie, de la bonne humeur)

(gracias, oli)

Donnez moi une suite au Ritz, je n'en veux pas
Des bijoux de chez Chanel, je n'en veux pas
Donnez moi une limousine, j'en ferais quoi? papalapapapala
Offrez moi du personnel, j'en ferais quoi?
Un manoir a Neufchatel, ce n'est pas pour moi.
Offrez moi la Tour Eiffel, j'en ferais quoi ? papalapapapala

Je veux d'l'amour, d'la joie, de la bonne humeur, ce n'est pas votre argent qui f'ra mon bonheur, moi j'veux crever la main sur le coeur
allons ensemble, découvrir ma liberté, oubliez donc tous vos clichés, bienvenue dans ma réalité.

J'en ai marre de vos bonnes manières, c'est trop pour moi!
Moi je mange avec les mains et j'suis comme ça!
J'parle fort et je suis franche, excusez moi!
Finie l'hypocrisie moi j'me casse de là!
J'en ai marre des langues de bois!
Regardez moi, toute manière j'vous en veux pas et j'suis comme çaaaaaaa (j'suis comme çaaa)

Kerredine Soltani produit la chanteuse Zaz. Pour elle il écrit et compose entre autres le tube Je Veux, disque d'or dans plus de 15 pays. Soltani lui signe à nouveau le single On ira sur le nouvel l'album Recto verso (2013).

El presente siempre resulta confuso (Isak Dinesen)

EUGENE WALTER: La mayoría de sus relatos transcurren en el siglo pasado, ¿verdad? Nunca escribe sobre la era contemporánea. ISAK DINESEN: Sí lo hago, si tenemos en cuenta que los tiempos de nuestros abuelos, que apenas hemos dejado atrás, son parte importante de nosotros. Absorbemos gran cantidad de elementos sin ser siquiera conscientes de ello. Además escribo sobre personajes que juntos constituyen un relato. En primer lugar elijo el aroma del relato para proceder luego a la selección de los personajes, que serán quienes tomen el relevo a partir de entonces. Son ellos quienes van marcando la pauta, yo me limito a concederles la libertad necesaria. Ahora bien, tanto la vida como la ficción modernas presentan una atmósfera y, en especial, un movimiento interior —dentro de los personajes— que es algo completamente diferente. Siento que tanto en el arte como en la vida, el ciudadano de este siglo se ha retraído. La soledad se ha convertido en el tema universal. No obstante, yo escribo sobre mis personajes siguiendo unas pautas, concentrándome en su forma de interactuar. Las relaciones con los demás son, a mi modo de ver, fundamentales, valoro la amistad y he tenido la suerte de contar con amistades extraordinarias. En mis relatos, el tiempo es flexible. Puedo empezar con el siglo XVIII y terminar con la Primera Guerra Mundial. Las épocas se encuentran bien organizadas y se pueden distinguir con facilidad. Cabe señalar que buena parte de las novelas cuya temática percibimos como contemporánea a la fecha de su publicación —pensemos por ejemplo en Dickens, Faulkner, Tolstói o Turguénev— se ambientan en una época pasada, una generación anterior, por ejemplo. El presente siempre resulta confuso: nadie ha tenido oportunidad de contemplarlo con detenimiento... Fui pintora antes que escritora, y a un pintor jamás le agrada el motivo que tiene ante sí; prefiere alejarse para estudiar el paisaje con los ojos entornados. (pp. 50-51)

«Ser fiel a la historia» Conversaciones con Karen Blixen Prólogo de Marianne Wirenfeldt Asmussen Selección y traducción de Cristina Riera Canalias Confluencias, 2013 Aguadulce (Almería)