Barcelona, nieve

La nieve llega a Barcelona.
[2010 - 2013 - 2018 - 2023]


Fotografías de Guillem Clua y Jane B. Maciel.

La más recóndita memoria de los hombres, de M. Mbougar Sarr

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Mohamed Mbougar Sarr (Senegal, 1990)
LA MÁS RECÓNDITA MEMORIA DE LOS HOMBRES
[La plus secrète mémoire des hommes, 2021]
Trad. Rubén Martín Giráldez
Anagrama, 2022 - 456 págs. - inicio

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— Bolaño le cambió la vida como lector y como escritor, Marc Bassets
— La perfección sin alma de una novela irrelevante, Jordi Corominas
— MMSarr habla con Víctor Fernández
[¿?]

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«1938: el escritor africano T. C Elimane, al que llamaban «el Rimbaud negro», publica una novela titulada El laberinto de lo inhumano. Estalla la polémica, se le acusa de plagio, se arma un gran escándalo, el autor desaparece y su obra se convierte en un libro maldito.

2018: el joven escritor africano residente en París Diégane Latyr Faye descubre la novela perdida y decide indagar sobre el autor desaparecido. Tirando de diversos hilos, con la ayuda de una enigmática mujer que guarda muchos secretos y de un grupo de jóvenes escritores africanos que beben, aman y escriben con desafuero, el protagonista se embarca en un viaje en busca de un mito y acaso también de sí mismo. Las pistas le llevan al Buenos Aires de la revista Sur, Gombrowicz y Sabato, a dos gemelos, a supuestos actos de brujería, a un hombre dividido entre dos culturas, a fantasmas del pasado y fantasmas del presente. ¿Qué fue de Elimane? ¿Qué se ocultaba tras el escándalo que hundió su carrera? ¿Quién era en realidad ese escritor que brilló y desapareció como una estrella fugaz?

Novela de iniciación, thriller literario, juego de cajas chinas con un libro dentro de otro libro, exploración de las heridas del colonialismo, celebración del poder de las ficciones... Estamos ante una novela total, de estirpe bolañesca, que habla de la escritura y de la vida. Una novela galardonada con el Premio Goncourt que nos descubre a un escritor de inventiva arrolladora.» (CONTRAPORTADA)

Ucrania

Barcelona, mensajes

La trabajadora, de Elvira Navarro

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Elvira Navarro (Huelva, 1978)
LA TRABAJADORA
Literatura Random House, 2021 - 160 págs. - inicio - Bibl. Lesseps

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— Inteligente novela, Fernando Valls
— Una voz como un dardo, Raquel Moraleja
— Oportuno y necesario, Nadal Suau
[no era para mí]

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«Esta novela, que confirma a Elvira Navarro como una de las voces más singulares de su generación, es quizá una de las pocas de la literatura española reciente que indaga en la patología mental sin desligarla del contexto social en el que se produce.
      Elisa corrige libros para un gran grupo editorial que retrasa los pagos durante meses. La precariedad económica la obliga a compartir piso con una extraña mujer sin pasado. Un asfixiante silencio sobre lo que concierne al trabajo y a la vida de esta insólita inquilina lleva a Elisa a obsesionarse por saber quién es. Sus preguntas obtienen por toda respuesta una serie de ficciones con las que su compañera de piso sabotea cualquier posibilidad de que alguien la conozca, o al menos eso es lo que cree Elisa, que no concibe que la locura sea un lugar desde el que construirse voluntariamente. En estas páginas la enfermedad acaba por aparecer como signo de normalidad. Tras su lectura surge la inevitable cuestión de si en un escenario como el actual, donde los proyectos comunes parecen haberse desvanecido, es posible vivir fuera de lo patológico y contar algo que no sea patología.» (CONTRAPORTADA)

Yecla (casi) soleada

Cap al far, de Virginia Woolf

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Virginia Woolf (1882-1941)
CAP AL FAR
[To the Lighthouse, 1927]
Trad. Xavier Pàmies
Pròleg Maria Callís Cabrera
Bernat Metge Universal, 2022 - 272 págs.

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[virginia me cuesta]

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«Publicada el 5 de maig de 1927, Cap al far és una de les novel·les cabdals de l’anomenat modernisme literari, al costat de l’Ulisses de James Joyce o A la recerca del temps perdut de Marcel Proust. En aquesta novel·la, Woolf retrata tres moments diferents dels estius que la família Ramsay passa a l’illa escocesa de Skye, entre els anys 1910 i 1920, per reflexionar sobre la complexitat de les relacions humanes, la naturalesa de l’art, el paper de la dona dins de la família, la càrrega mental o la subjectivitat de l’individu, i ho fa amb la seva veu poètica tan singular, amb aquest torrent de pensament que caracteritza els monòlegs interiors dels seus personatges.
    Escrita en forma de pensaments i observacions, la narració es desenvolupa a través de perspectives canviants de cadascun dels personatges; uns monòlegs interiors que flueixen com un riu de consciència sense fi, amb una veu poètica i evocadora.
    Cap al far és considerada, per la major part de la crítica i dels especialistes, la millor novel·la de Virginia Woolf i un dels llibres més importants del segle XX: la Modern Library l’ha situat la número 15 a la seva llista de les 100 millors novel·les de llengua anglesa del segle XX, i la revista TIME la va incloure entre les cent millors novel·les de llengua anglesa des del 1923.» (CONTRAPORTADA)

Yecla nublada

Tercera persona, de Valérie Mréjen

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Valérie Mréjen (París, 1969)
TERCERA PERSONA
[Troisième Personne, 2017]
Trad. Vanesa García Cazorla
Periférica, 2021 - 112 págs.

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— Valérie habla con Aloma Rodríguez
— Compendio de impresiones, E. Jurado Naón
— Lo que vive una madre, Gonzalo Gragera
[infu]

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«La experiencia de la maternidad no podía quedar fuera de la narrativa de Valérie Mréjen, una autora que ha hecho de la escritura autobiográfica su emblema. Este libro, original y personalísimo, arranca en el taxi que recorre el trayecto que va desde el hospital donde la narradora acaba de dar a luz hasta la casa familiar, un taxi que ocupan la madre, el padre y esa tercera persona recién incrustada en sus vidas con la fuerza de un fenómeno sobrenatural indescifrable, casi más cerca del milagro que de la biología. [...] Con la objetividad pura de una cámara cinematográfica, Valérie Mréjen despliega una prosa sumamente plástica a la vez que precisa y distante, repleta de cómicos y reveladores momentos –como el nacimiento de un léxico familiar– y de lúcidas reflexiones, para hablarnos de la experiencia íntima de ser madre al tiempo que teje toda una poética de la mirada en la que la contención y la ternura se entreveran de un modo magistral.» (CONTRAPORTADA)

Desplazamiento

Vengo de ese miedo, de Miguel Ángel Oeste

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Miguel Ángel Oeste (Málaga, 1973)
VENGO DE ESE MIEDO
Tusquets, 2022 - 304 págs. - inicio

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— Trasciende su propia historia, Santi Fernández Platón
— Instrucciones para matar al padre, D. Ródenas Moya
— Hecha con las tripas, Santos Sanz Villanueva
[catártico]

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«No sé si empezó la madrugada en que me desperté en casa y descubrí que estábamos mi hermano y yo solos y que ya sería así siempre; no sé si fue la vez en que fui al dormitorio de mis padres, y mi padre me sacó de allí de un trompazo; no sé si se trató de cuando llegué a casa después del colegio y mis padres todavía dormían y no había nada de comer; no sé si fue la noche en que salí a la calle y merodeé a mi antojo por la playa; no sé si fueron las incursiones de mi padre a nuestros cuartos, en plena noche, para pegarnos por habernos levantado de la cama al oír ruidos de la bronca... en ninguno de estos momentos había cumplido los diez años. Ente los siete y los nueve se activó una alerta en mí. Y no se trataba de que nos dejaran solos en casa, no de que fuésemos al colegio sin la compañía de un adulto, ni que llegásemos después y que no estuviera la comida lista y en la nevera no hubiese apenas nada; ni siquiera que pudiéramos hacer lo que quisiéramos sin hora. Insisto en que era otra época, con unos usos sociales que hoy causarían cierto escándalo. Se trata de lo que sucedía dentro de casa, un terror que fue expandiéndose, unas vejaciones y abusos que mi padre fue perfeccionando a medida que crecíamos. La certeza de que yo era un despojo y de que todo lo que pasaba era por mi culpa. Las consecuencias se manifestaron en forma de autolesiones, empecé a hacerme daño, me provocaba heridas, porque era mejor morir, porque en la adolescencia y la primera juventud la vida carecía de valor.» (págs. 170-171)


      "La propia memória es la máxima ficción", Miguel Ángel Oeste

Shoah, de Claude Lanzmann

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Claude Lanzmann (Francia, 1925-2018)
SHOAH
[Shoah, 1985]
Trad. David Cuscó i Escudero
Flâneur, 2022 - 216 pàgs.

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— La dignitat de la memòria, Joan Garí
— Història oral de l’Holocaust, Víctor García Tur
[brutal]

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«Per tant, els nazis havien fet obrir les foses seguint un pla concret: havien començat per les més antigues?
Sí. Les últimes fosses eren les més recents, i haviem començat per les més antigues, les del primer gueto. A la primera fossa hi havia vint-i-quatre mil cadàvers. Com més endins excavàvem, mes aixafats estaven els cossos, eren pràcticament una llesca plana. Quan intentàvem agafar els cossos, s'esmicolaven completament, era impossible agafar-los. Quan ens van obligar a obrir les fosses, ens van prohibir que féssim servir eines, ens van dir: «Cal que us hi acostumeu: treballeu amb les mans!».

Amb la mans!
Sí. principi, quan vam obrir les fosses, no ens vam poder aguantar, tots vam arrencar a plorar. Però llavors els alemanys se'ns van acostar, ens van pegar fins a gairebé matar-nos, i ens van obligar a treballar a un ritme demencial durant dos dies, amb, cops constants i sense eines.

Tots van arrencar a plorar.
Els alemanys van afegir que estava prohibit fer servir paraula mort o la paraula víctima, perquè eren talment com taulons de fusta, perquè eren merda, perquè no tenien cap mena d'importància, no eren res. Els qui deien la paraula mort o victima rebien cops. Els alemanys ens obligaven a dir-ne Figuren, és a dir... 'marionetes' , 'nines', o Schmattes, és a dir, 'draps'.

I quan van començar, els havien dit la quantitat de Figuren que hi havia a les fosses?a les fosses?
El cap de la Gestapo de Vilna ens va dir: «Allà hi ha noranta mil persones amuntegades, i no n'ha de quedar cap traça».» (pàgs. 18-19)


«Shoah és un documental d’una durada de més de nou hores que narra les vivències de testimonis, víctimes i victimaris que van presenciar l’Holocaust. Lanzmann va dir que, en la pantalla, els subtítols del documental eren inessencials, però que si es reunien en un llibre, passaven a l’ordre de l’essencial. És difícil parlar sobre episodis com els descrits pels testimonis. Segurament, l’aportació més valuosa del documental –que nosaltres hem convertit en llibre– és que es limita a transmetre un missatge real.» (els editors)