Oscar Tusquets Blanca (Barcelona, 1941)
PASANDO A LIMPIO
Acantilado, 2019 - 232 págs. - inicio
- “De esta vamos a salir más pobres y más tontos”
- “Cuanto menos Estado, mejor”
- “Se puede ser un viejo verde y además un genio, como Nabokov”
[sin pelos en la lengua]
«No puedo olvidar el día en que me encontré al gran pintor Antoñito López a la salida del Prado y tuvo lugar el siguiente diálogo:
— Vengo de ver Las meninas.
— ¿Y cómo las has encontrado hoy?
— No sé, no sé... ¡tanta gente!
— Ya, claro, la multitud de visitantes arruina la experiencia.
— No, no, me refiero a tanta gente "dentro" del cuadro.
Bueno, pues resulta que esa multitud se agolpa en la mitad inferior de la pintura. ¿Por qué la pintura es tan alta (318 x 276 centímetros en tres bandas de lienzos cosidas verticalmente) si en la mitad superior casi no hay nada? No es para centrar el punto de vista, que se encuentra bastante por debajo de los ojos del pintor. El cuadro podría cortarse horizontalmente por la mitad sin que ningún personaje —ni siquiera el más alto, Velázquez— quedase mutilado [...] Toda la mitad superior parece superflua. De hecho, a Picasso (que de la pintura solo captó la anécdota) así se lo pareció. [...] Pero a otros, esa mitad superior de la que tan poco se habla nos parece indescifrable aunque imprescindible. No está allí para que se entrevean las pinturas del fondo, por muchos simbolismos que se les quieran atribuir; están allí por otras razones. Si Velázquez da tanto protagonismo al único techo de su obra pictórica es por algo. Cuenta Salvador Dalí que a la salida de una visita conjunta al Prado con Jean Cocteau, los periodistas hicieron la manida pregunta de qué obra salvarían del museo si éste sufriese un incendio. Mientras Cocteau respondía con la previsible sentencia de que salvaría el "fuego", Dalí planteaba la suya: "Pues yo salvaría el aire, y más concretamente el aire que Velázquez encerró en Las meninas, que es el aire más transparente y de mejor calidad que existe".» (págs. 31-32)
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