Libros de 2022

Diciembre:

1. Mi Libro Madre, Mi Libro Monstruo, Kate Zambreno
2. La muerte contada por un sapiens a un neandertal, JJ Millás y JL Arsuaga
3. Yo te quise más, Tom Spanbauer
4. Reunión, Natasha Brown
5. Altar, Catherine Lacey
6. El hombre que lo vio todo, Deborah Levy
7. El ruletista, Mircea Cartarescu
8. Leer mata, Luna Miguel
9. El fin del cuento, Pura Azorín
   Noviembre:
10. Diarios 2005-2007 (tomo II), Rafael Chirbes
11. Las maravillas, Elena Medel
12. Ecotopía, Alexis Racionero Ragué
13. Lo que hay, Sara Torres
14. Trilogia de Copenhaguen, Tove Ditlevsen
15. No lo sé, no recuerdo, no me consta, Alfonso Pérez Medina
16. La amante de Wittgenstein, David Markson
17. Madres, padres y demás, Siri Hustvedt
18. El libro de las casas, Andrea Bajani
19. Exhalación, Ted Chiang
    Octubre:
20. Flores de verano, Tamiki Hara
21. Los reyes de la casa, Delphine de Vigan
22. El cartògraf d'absències, Mia Couto
23. La aurora cuando surge, Manuel Astur
24. AIOUA, Roser Cabré-Verdiell
25. Montevideo, Enrique Vila-Matas
26. La primavera a Pequín, Francesc Parcerisas
27. Fámulas, Cristina Sánchez-Andrade
28. Punto de cruz, Jazmina Barrera
29. El mundo inconmesurable, William Atkins
30. Nuevas maneras de matar a tu madre, de Colm Tóibín
    Septiembre:
31. ¿Soy yo normal?, Luisgé Martín
32. El arte de la ficción, Enrique Vila-Matas y Adam Thirlwell
33. Un hijo cualquiera, Eduardo Halfon
34. La familia, Sara Mesa
35. Diario de una soledad, May Sarton
36. El Polaco, J. M. Coetzee
37. Historias de Nueva York, Elizabeth Hardwick
38. Memorias de una mujer libre, Nuria Amat
    Agosto:
    
39. El padre infiel, Antonio Scurati
40. Ser animal, Charles Foster
41. Mi Ibiza privada, Antonio Escohotado
42. La hermandad de la uva, John Fante
43. La vida secreta de los árboles, Peter Wohlleben
44. Agua y jabón, Marta D. Riezu
45. Wanderlust, Rebecca Solnit
46. Obra maestra, Juan Tallón
47. Las muertas, Jorge Ibargüengoitia
48. Una espia a la casa de l'amor, Anaïs Nin
49. Tengo un nombre, Chanel Miller
50. Notas de suicidio, Marc Caellas
    Julio:
    
51. La ciudad de los vivos, Nicola Lagioia
52. Últimos testigos, Svetlana Alexiévich
53. Sin figuración, poca diversión, Oscar Tusquets
54. Marranadas, Marie Darrieussecq
55. Discotecas por fuera, Víctor Balcells
56. El evangelio de las anguilas, Patrik Svensson
57. Quebrada, Mariana Travacio
58. Primavera sombría, Unica Zürn
59. Too late, Mario Aznar
60. Cuaderno de México, Eduardo Lago
61. El último mono, Lluís Maria Todó
    Junio:
    
62. Las abandonadoras, Begoña Gómez Urzaiz
63. Una vaga sensación de pérdida, Andrzej Stasiuk
64. Las palabras justas, Milena Busquets
65. Aniquilación, Michel Houellebecq
66. Els grans optimistes, Rebecca Makkai
67. Una vida aceptable, Mavis Gallant
68. No me acuerdo de nada, Nora Ephron
69. Transbordo, Sebastià Portell
70. Reparar a los vivos, Maylis de Kerangal
71. Como si existiese el perdón, Mariana Travacio
72. Ceniza en la boca, Brenda Navarro
    Mayo:
    
73. Mis documentos, Alejandro Zambra
74. La muerte del hipster, Daniel Gascón
75. Carmen Balcells, traficante de palabras, Carme Riera
76. Aún no se lo he dicho a mi jardín, Pia Pera
77. Rendición, Joanna Pocock
78. Sinsonte, Walter Tevis
79. Diarios (2008-2010), Iñaki Uriarte
80. La mejor madre del mundo, Nuria Labari
81. La señora Potter no es exactamente Santa Claus, Laura Fernández
82. Los brotes negros, Eloy Fernández Porta
83. Yo, vieja, Anna Freixas
84. El peligro de estar cuerda, Rosa Montero
85. Vivir con nuestros muertos, Delphine Horvilleur
86. Subidón, Joaquín Reyes
87. La vergüenza, Annie Ernaux
88. Mata a tus ídolos, Luc/Lucy Sante
    Abril:
    
89. Totalidad sexual del cosmos, Juan Bonilla
90. Adiós a casi todo, Salvador Pániker
91. Dietari de 1973, J.M. Castellet
92. Los amores equivocados, Cristina Peri Rossi
93. Buscando Mercy Street. El reencuentro con mi madre, Ane Sexton, Linda Gray Sexton
94. Los últimos balleneros, Doug Bock Clark
95. Planimetría de una familia feliz, Lia Piano
96. Desde dentro, Martin Amis
    
97. Lúcidos bordes del abismo, Luis Antonio de Villena
98. Els llits dels altres, Anna Punsoda
99. Assaigs sobre vida i natura, Gary Snider
100. Línea Nigra, Jazmina Barrera
101. Nosotros, los Caserta, Aurora Venturini
102. Caliente, Luna Miguel
     Marzo:
     
103. El Castillo Alto, Stanislaw Lem
104. Gallinas, Jackie Polzin
105. El secreto y no, Claudio Magris
106. Terres mortes, Núria Bendicho
107. Contar es escuchar, Ursula K. Le Guin
108. A cor obert, Oriol Mitjà
109. Algo extraño me pasó camino de casa, Miguel Gallardo
110. Desencajada, Margaryta Yakovenko
111. Heridas abiertas, Begoña Méndez
112. En una selva oscura, Nicole Kraus
113. Dones valentes, Txell Feixas Torras
     Febrero:
     
114. Los falsificadores de pimienta, Monika Sznajderman
115. Mamut, Eva Baltasar
116. Comptes pendents, Vivian Gornick
117. Perdido en el paraíso, Umberto Pasti
118. La acompañante, Nina Berbérova
119. Azucre, Bibiana Candia
120. Habladurías de mujeres, Lin Bai
121. Los Premios Nobel de literatura toman la palabra
122. Las primas, Aurora Venturini
123. pequeñas mujeres rojas, Marta Sanz
124. Una casa propia, Deborah Levy
     Enero:
     
125. Salvatierra, Pedro Mairal
126. Adolescencia en Barcelona hacia 1970, Laura Freixas
127. El plagio, Daniel Jiménez
128. Sin llegar nunca a la cumbre, Paolo Cognetti
129. La història d'en Shuggie Bain, Douglas Stuart
130. Harold Bloom y el canon literario, Carlos Gamerro
131. Testamento de juventud, Vera Brittain
132. La intrusa. Retrat íntim de Gala Dalí, Monika Zgustova
133. La Klara i el sol, Kazuo Ishiguro
134. El secreto de la fuerza sobrehumana, Alison Bechdel
135. El fin del amor, Tamara Tenenbaum
136. La piedra de la locura, Benjamín Labatut

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Mi libro madre, mi libro monstruo, Kate Zambreno

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Kate Zambreno (Mount Prospect, Illinois, 1977)
MI LIBRO MADRE, MI LIBRO MONSTRUO
[Book of Mutter, 2017]
Trad. Carlos Bueno Vera y Violeta Gil
Diseño de Clara Sancho
La Uña Rota, 2022 - 228 págs.

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— Imágenes y fragmentos, F. Hernández
— Madres devoradoras, claustrófobicas, universales, Noelia Ramírez
— Deja huella, José Ángel Barrueco
[especial]

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«Escrito a lo largo de trece años, Mi libro madre, mi libro monstruo es una tierna e inquietante reflexión de Kate Zambreno sobre la capacidad de la escritura, la fotografía y la memoria para abrazar las sombras cuando nos encontramos en medio de una crisis. Un libro a la vez primitivo y cuidadosamente esculpido, que traza una búsqueda incesante por registrar las raíces y los relatos apócrifos familiares después de la muerte de la madre. El texto se ramifica en una anatomía fracturada de la melancolía que incluye pensamientos críticos a modo de apuntes de Roland Barthes, Louise Bourgeois, Henry Darger, Theresa Hak Kyung Cha, Peter Handke, entre otros, que la autora logra integrar en la propia vivencia, aunando así autobiografía, dolor e infancia con la sensación de hacernos entrar en un espacio sagrado.» (CONTRAPORTADA)

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Henry Darger (Chicago, 1892 - 1973)

La oscura vida de un pintor marginal
Henry Darger: en los límites de la fantasía
El enigmático ilustrador cuya obra casi acaba en la basura
La perfección de un monstruo: sobre la vida salvaje de Henry Darger
El extraño Henry Darger y sus Vivian Girls

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Yecla

La muerte contada por un sapiens a un neandertal, de JJ Millás y JL Arsuaga

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Juan José Millás (Valencia, 1946)
Juan Luis Arsuaga (Madrid, 1954)
LA MUERTE CONTADA POR UN
SAPIENS A UN NEANDERTAL
Alfaguara, 2022 - 312 págs. - fragmento - Bibl. Lesseps

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— Un diálogo entre humanidades y ciencia, M.P. Ortiz
— El discurso político está muy alejado de la razón, JJM
— Documental de Pablo Mediavilla en Filmin
[tampoco]

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«—[...] El resultado en cualquier caso es que estamos hechos de átomos en movimiento.
   —Claro. Pero déjame que te diga quién es el héroe final de esta cadena formada por Aristóteles, Epicuro, Demócrito, Lucrecio y Feinman.
   —¿Quién?
   —Jaques Monod, el autor de El azar y la necesidad, que es una expresión tomada de Demócrito. En este libro dice que estamos solos en un universo indiferente en el que hemos surgido por azar. Frente a esta corriente de pensamiento está la animista, que sostiene que todo esto tiene algún sentido porque la naturaleza es sabia. [...] Lo cierto es que esa afirmación de que la naturaleza es sabia, tan propia del animismo, constituye una forma de religión, de religión laica, si quieres, que produce consuelo.
   —[...]
   —Ciertas corrientes de animalismo, ciertas corrientes de ecologismo, además de la archifamosa hipótesis Gaia, según la cual la Tierra es un superorganismo, son formas de aferrarse al pensamiento mágico para sobrellevar la angustia de la falta de sentido de la existencia. Pero no hay resquicio alguno para la esperanza. Millás: hemos surgido por azar en un universo indiferente, un universo que ni siquiera es cruel u hostil. Es mucho peor que eso: es indiferente —repitió.» (págs. 42-44)

Presentación del libro en el Espacio Fundación Telefónica Madrid.

Trilogía de la pasión, de Ariana Harwicz

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Ariana Harwicz (Buenos Aires, 1977)
TRILOGÍA DE LA PASIÓN
Anagrama, 2022 - 312 págs. - inicio

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— Ariana habla con Anna María Iglesia
— “Tengo una cruzada contra la identidad”, Albert Gómez
— "Todas mis historias surgen del autodesprecio", Elena Hevia
[no era para mí]

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«Las tres novelas que descubrieron a una autora única. Entre 2012 y 2015, es decir, en solo tres años, aparecieron estas tres novelas que supusieron un acontecimiento singular en la literatura argentina. Podríamos aventurar que inscritas en la genealogía de Néstor Sánchez, Liliana Heer o Marosa di Giorgio –y después Aurora Venturini–, logran alcanzar un grado de empatía, de adhesión inmediata, casi podría decirse natural, al ejercicio radical de sacudir y zarandear la sintaxis del Río de la Plata. Desde entonces, Ariana Harwicz no solo ocupa un lugar único y central en la narrativa argentina sino que su influencia ha recorrido Latinoamérica y también España, y en ninguno de los numerosos países donde ha sido traducida ha dejado indiferente. Harwicz ha dicho por ahí: «¿Qué es escribir? ¿Qué es ser escritor? Saberlo sería traicionar la escritura.» Por supuesto, sobre todo para aquellos escritores que, como ella, escriben en trance, escriben como un kamikaze o como un cruce de Jean Genet con Santa Teresa, dictados por una lengua siempre un poco extranjera, alucinada y, ante todo, musical y hermosísima. Harwicz recoge también ese toque Manuel Puig en el primer plano de la familia o, mejor dicho, de los lazos familiares, como una tragicomedia, oscura y dulce a la vez. Un matrimonio, una madre y una hija, un hijo y una madre, son constelaciones apasionadas, sí, pero también números de varietés. Las tres novelas que componen esta Trilogía de la pasión se alían abiertamente contra etiquetas y tendencias de mercado y, ya que hablamos de pintura, citamos con Harwicz a Degas cuando advierte que "el artista ha de empezar su obra con el mismo ánimo que un criminal". Y quizás, añadimos, terminarla también como un crimen, enamorado y a cuchillazos.» (CONTRAPORTADA)

Yo te quise más, de Tom Spanbauer

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Tom Spanbauer (Pocatello, Idaho, 1946)
YO TE QUISE MÁS
[I loved You More, 2013]
Trad. Cruz Rodríguez Juiz
Literatura Random House, 2015 - 448 págs. - inicio - Bibl. Gracia

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— Esta novela es peligrosa, peligrosísima, jenesaispop
— Existencialmente trágico, José Antonio Gurpegui
— Salvaje triángulo amoroso, Benito Garrido
— Tom habla con Antonio Fontana
[no era para mí]

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«Ben fue un iluso al creer que podría amar a un hombre y luego a una mujer, «dos personas extraordinarias, dos formas únicas de amar, de décadas diferentes, en extremos opuestos del continente», y salir indemne. Hank y Ben establecieron una profunda amistad en el Nueva York de los años ochenta, mientras aprendían a convertirse en escritores. Hank era heterosexual, y Ben, a pesar de haber estado con mujeres, un homosexual en toda regla. En los años noventa, Ben, ya sin Hank y enfermo de sida, se enamoró de Ruth, una de sus estudiantes de escritura creativa en Portland. El día que Hank apareció de nuevo en escena, nada pudo evitar que se cumpliera aquella famosa regla del tres, según la cual a un trío siempre se le acaba sumando un cuarto o restándosele uno. Y en este caso fue Ben quien quedó fuera. Siete años después de la publicación de su última novela, Tom Spanbauer vuelve al panorama literario con otro protagonista inolvidable. A través de una narrativa palpitante que transita entre el tono incisivo y la más absoluta ternura, Yo te quise más reafirma a Spanbauer como uno de los autores emblemáticos de las letras norteamericanas.» (CONTRAPORTADA)

Reunión, de Natasha Brown

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Natasha Brown
REUNIÓN
[Assembly, 2021]
Trad. Inga Pellisa
Anagrama, 2022 - 144 págs. - inicio - Bibl. Lesseps

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— Las grandes injusticias del modelo de integración, Álex Vicente
— Novela generacional, Carmen López
— Va de racismo, Grethel Delgado
[entrecortado]

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«¿Qué significa ser mujer y ser negra hoy en Inglaterra pese a tener una carrera de éxito? Una mujer repasa su vida y toma una decisión. La protagonista y narradora de esta novela, una mujer negra británica, repasa su vida y se prepara para acudir a una fiesta. Es una triunfadora. Lo ha hecho todo bien: tiene un buen trabajo en el sector financiero y la acaban de promocionar; además tiene un novio de familia adinerada cuyos padres son los que han preparado la fiesta en la campiña inglesa. Sin embargo, en esta existencia teóricamente perfecta hay algunas grietas. Y al pasar revista a su vida, como una señora Dalloway o un Colin Smith del siglo XXI, esta joven exitosa, aparentemente tan bien integrada en la clasista sociedad inglesa, se replantea muchas cosas, y se dispone a tomar una decisión que lo cambiará todo... Mientras indaga sobre cómo en lo más profundo de una sociedad supuestamente abierta y multirracial sigue presente el fantasma del colonialismo, Reunión nos cuenta la historia de una mujer que se enfrenta a una decisión trascendental cuando una amenaza a su existencia la lleva a replanteársela entera. Esta ópera prima ha causado sensación en Inglaterra y supone la entrada en escena de una autora de inusitada potencia, capaz de construir un personaje femenino repleto de matices al que capta en un momento decisivo. Y de darle voz, la voz visceral con la que la protagonista monologa tratando de conferirle un sentido a su vida. Una novela tan breve como contundente, que no va a dejar indiferente a nadie [a mí, sí].» (CONTRAPORTADA)

Barcelona, lluvias

Altar, de Catherine Lacey

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Catherine Lacey (Tupelo, 1985)
ALTAR
[Pew, 2020]
Trad. Núria Molines Galarza
Alfaguara, 2022 - 208 págs. - inicio

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— Nada es revelado, Rodrigo Fresán
— Recomendado por La Central
— Marta Gambín también lo recomienda
[para amantes de la intriga]

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«Una persona llega a un pequeño pueblo de Estados Unidos. Las gentes del lugar la encuentran durmiendo en un banco de la iglesia, donde se ha refugiado durante la noche. Es imposible discernir su raza, su edad o su sexo y, aunque entiende el idioma en el que le hablan, se niega a pronunciar palabra o a contar su historia. La comunidad local, unida por una fuerte fe religiosa, se muestra dispuesta a acogerla y le da el nombre de Altar, pero en los seis días siguientes, previos al misterioso Festival del Perdón, su presencia acaba exponiendo los miedos más profundos y las hipocresías de la congregación. Lacey ha creado una fábula hipnótica que nos plantea preguntas urgentes sobre nuestra identidad, nuestro cuerpo y nuestra capacidad de entendimiento: una novela perturbadora y esencial.» (CONTRAPORTADA)

«Si alguna vez te encuentras en la necesidad —y espero que no te veas nunca en esa necesidad, pero quién sabe— de dormir, si un día sientes tanto cansancio que ya no notas más que el peso animal de los huesos y caminas por una carretera oscura a solas y no sabes cuánto tiempo llevas caminando y te miras las manos, y no las reconoces, y captas un reflejo en las ventanas oscurecidas, y no reconoces el reflejo y tu única certeza es el deseo de dormir, y lo único que tienes es la falta de un lugar donde dormir, te sugiero una cosa: busca una iglesia.» ("La primera oración, por sí sola, es una obra maestra", Rodrigo Fresán)

El hombre que lo vio todo, de Deborah Levy

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Deborah Levy (Johannesburgo, 1962)
EL HOMBRE QUE LO VIO TODO
[The Man Who Saw Everything, 2019]
Trad. Cruz Rodríguez Juiz
Literatura Random House, 2019 - 224 págs. - inicio

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— Deborah habla con Susana Santaolalla
— Sin traductor no sería nada, Víctor Fndez.
— Cuanto menos binario sea el mundo, mucho mejor, Elena Hevia
[no]

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«En 1988, en Londres, el joven Saul Adler es atropellado por un Jaguar al cruzar el famoso paso de peatones de Abbey Road. Sin ninguna lesión aparente, al día siguiente parte hacia Berlín Este con una beca como historiador. Pero las lesiones provocadas por el accidente parecen más graves de lo que creía, y durante su estancia en Alemania empieza a tener visiones del futuro, como la caída del muro de Berlín. En 2016, años después de haber regresado a Londres y en pleno Brexit, Saul es atropellado de nuevo en Abbey Road por el mismo coche. A partir de ese momento dependerá del relato ajeno para dar sentido a sus recuerdos, condensados en un complejo mosaico de personas a las que ha hecho daño y detalles obsesivos en los que el pasado y el presente se entretejen en un círculo sin salida. El hombre que lo vio todo es una profunda reflexión sobre la forma en que la historia se repite cuando no reparamos nuestros errores. Deborah Levy traza un inquietante viaje por la Europa de las últimas décadas, demostrándonos que la memoria puede moldearse del mismo modo que las fronteras.» (CONTRAPORTADA)

portadas similares

El Ruletista, de Mircea Cartarescu

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Mircea Cărtărescu (Bucarest, 1956)
EL RULETISTA
Trad. y prefacio: Marian Ochoa de Eribe Urdinguio Impedimenta, 2010 - 62 págs. - inicio - Bibl.

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— Premio FIL de Literatura en Lenguas Romances 2022
— La escritura literaria es una religión, K. Sainz Borgo
— Tejer la eternidad, Roberto Wong
[perfecto]

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«Esta pieza, tan breve como intensa, narra la improbable historia de un hombre al que nunca le ha sonreído la suerte, un desarraigado que sorprendentemente hace fortuna participando en letales sesiones de ruleta rusa. Multitudes enfervorecidas, presas del morbo, guardan cola para participar en las ceremonias de muerte y redención en que se convierten sus apariciones, y que dan paso a la histeria colectiva. Un escritor moribundo que conoció al Ruletista en su juventud intenta explicar cómo ese hombre insulso termina convirtiéndose en alguien inmortal y aparentemente inexpugnable, cuando en realidad en él solo anida el más desesperado espíritu de la autodestrucción. Mircea Cartarescu hace de una historia breve una parábola universal. » (CONTRAPORTADA)

Dunes (1983-1997)

Leer mata, de Luna Miguel

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Luna Miguel (Alcalá de Henares, 1990)
LEER MATA
La Caja Books, 2022 - 140 págs.

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— Cuando leer te mata, Javier Correa Román
— La soportable levedad del leer, M. Garrido de Vela
— Matarse a leer, Gemma Monlleó
[interesante]

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«Leer hiere como una daga o una flecha que entra en el corazón. Los libros son peligrosos si se leen con la intensidad a la que se vive y la protagonista de este ensayo lo hace de manera voraz, hasta la extenuación. Sin método ni técnica. Incluso lo que no entiende. En estas páginas la autora se desdobla en una multitud de lectoras. Sus nombres –Bulímica, Enfermiza, Sumisa, Somática y Amorosa– narran la búsqueda de una identidad que cobra voz y cuerpo a través de los libros, el amor, la amistad y el sexo. Una odisea que transita de la muerte al deseo de saberlo y comprenderlo todo. Leer mata es un ensayo narrativo, erudito y subyugante con el que Luna Miguel hunde el filo de su escritura bajo la piel, allí mismo donde se borran las fronteras entre la ficción y la memoria, la imaginación y la carne.» (CONTRAPORTADA)

Y con una estupenda BiBLIOGRAFÍA: «Citados, odiados, amados, ojeados, releídos, abandonados, plagiados, subrayados, heredados y consultados.» De AIRA, César, BACHMANN, Ingeborg a WEIL, Simone, WOOLF, Virginia.

Presentación, en Tipos Infames, con Fernando Castro Flórez.

El fin del cuento, de Pura Azorín

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Pura Azorín (Yecla, 1953)
EL FIN DEL CUENTO
Portada de Julia Puche
MurciaLibros, 2022 - 166 págs.

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— Maestra indiscutible del cuento, JM Vidal Ortuño
— Una escritura espléndida, Rubén Castillo Gallego
[(mi) reina del cuento]

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«Quienes ya han tenido la oportunidad y el buen gusto de sumergirse en los libros de la yeclana Pura Azorín conocen perfectamente la solidez de su narrativa y lo variado de sus virtudes: un humor delicado y siempre elegante en su formulación; unos giros argumentales que sostienen el interés durante cada página y que cristalizan al final; unos chispazos verbales llenos de gracia y encanto; su decidida apuesta por la igualdad entre hombres y mujeres; la ternura que muestra por los personajes desfavorecidos; y, sobre todo, un ritmo sintáctico que convierte cada cuento en una bella partitura inolvidable. El fin del cuento, su esperado regreso al mundo del libro, no podría haber sido más sólido ni más espectacular.» (CONTRAPORTADA)

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Conferencia en el casino, de Pura Azorín, texto ganador del
I Concurso de relato Club Renacimiento–Premio Generación Estrella

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Diarios, A ratos perdidos 3 y 4, de Rafael Chirbes

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Rafael Chirbes (Tavernes de la Valldigna, 1949-2015)
DIARIOS (2005—2007)
A RATOS PERDIDOS 3 y 4
Anagrama, 2021 - 704 págs. - inicio

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— Contra el tedio de vivir, Begoña Méndez
— En el espejo, Santos Sanz Villanueva
— Crónica del otro lado, Juan Ángel juristo
— Acidia, Fernando Sánchez Dragó
— La vida le pesaba, El Imparcial
— Sobrecogedora caza del humo, Anna Caballé
[potente y desolador]

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[28 de mayo - 3 de julio de 2006] «En días como el de hoy, estos cuadernos se me convierten en refugio, aunque cada vez que me acerco a ellos me inquieta comprobar que, teniendo toda la libertad del mundo, tengo poco que decir, y lo que digo lo digo de un modo torpe, plano. Hablar de libertad en literatura es hablar de disciplina casi presidiaria, libertad de corregir, ordenar y reordenar las partes a medida que se presiente el todo (el sentido no lo descubre uno hasta que en el horizonte apunta el final de trayecto), pero eso es precisamente lo que estos cuadernos no cumplen, porque son puro divagar. Aquí solo debería llegar el fruto de un trabajo que previamente se ha hecho fuera. Cada hoja de este cuaderno debería llevar veinte o treinta hojas rotas y tiradas, como las llevan las novelas e incluso los artículos que escribo por encargo.   Si para algo sirven estos

cuadernos es para demostrar que Chirbes no tuvo el don de la prosa, y muy ajustado el de la observación: que lo que pudiera haber de interés en lo que publicó fue fruto de un gran esfuerzo, De un ejercicio de violencia al que se sometió él mismo. Quizás por eso me siento tan a gusto en estos momentos en los que escribo de un modo que podría llamar natural (sin forzar ni retorcer los miembros), estos cuadernos son el refugio del cobarde, el que se fatiga por el doloroso esfuerzo que exige el atletismo de la verdadera escritura.» (pág. 437)

Textos ventaneros (del 3 al 14 de julio de 2009)
(de propina)

Chirbes entrevistado en Página 2 (2014).